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Unerhoert Fagott

by Unerhoert Fagott

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about

The music of Unerhört Fagott – Unheard-of Bassoon – successfully resists any attempts to be pigeonholed: while the typical patterns of the tango, rumba, or musette can still be easily recognized and identified, the same is not at all true for the whole CD. Whereas the first pieces were still adaptations of earlier works by Thomas Peter-Horas for saxophone and piano, original compositions soon came into being with "Rumba", "Musette" and "Schulze" which were written especially for Unerhört Fagott and purposefully play with the possibilities offered by the new sound combination.


Wie in vielen Bereichen unseres Lebens erleichtert uns auch in der Musik ein „Denken in Schubladen“ die Verarbeitung einer großen Anzahl an Sinneseindrücken. Das ist in der Regel praktisch und hilft uns bei der Orientierung. Allerdings lohnt es sich, diese Schubladen als Begrenzungen wahrzunehmen und regelmäßig in Frage zu stellen. Bei Unerhört Fagott beginnt dies schon bei der ungewöhnlichen Besetzung.
Das Fagott ist vielen von uns sicherlich erstmals bei Prokofjews Peter und der Wolf in einer eher großväterlichen Rolle begegnet. Mit zunehmender Hörerfahung lernten wir es auch als unverzichtbares Continuo-Instrument der Barockzeit schätzen. Während wir andere Holzblasinstrumente wie Flöte und Klarinette beispielsweise auch im Jazz-Kontext wahrnehmen, sind Oboe und Fagott scheinbar fest in der „klassischen Musik“ verankert. Beim Akkordeon verhält es sich hingegen genau umgekehrt: Auch wenn es in seiner heutigen Form bereits auf ein Patent aus dem Jahre 1829 von Cyrill Demian zurückgeht, sind es vor allem konzertsaalferne Genres wie Tänze, verschiedenste Formen der Volksmusik oder Seemannslieder, die wir mit diesem oft als Schifferklavier oder Quetschkommode diffamierten Instrument assoziieren. Schon nach wenigen Takten Unerhört Fagott wird jedoch klar, dass es keine klanglichen Argumente gegen die ungewöhnliche Kombination von Fagott und Akkordeon gibt.
Die Musik von Unerhört Fagott wehrt sich erfolgreich gegen jegliches Schubladen-Denken: Während sich die typischen Muster von Tango, Rumba oder Musette noch unschwer erkennen und einordnen lassen, gilt dies keinesfalls für die CD insgesamt. Waren die ersten Stücke noch Adaptionen früherer Werke von Thomas Peter-Horas für Saxophon und Klavier, so entstanden mit den eigens für Unerhört Fagott geschriebenen Titeln Rumba, Musette und Schulze schon bald Original-Kompositionen, die gezielt mit den Möglichkeiten der neuen Klangkombination spielen.
Alexander Marxen

credits

released July 3, 2015

Bassoon: Ulrike Fröhing
Accordeon and Composition: Thomas Peter Horas

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Unerhoert Fagott Frankfurt, Germany

Unerhört Fagott:while the typical patterns of the tango, rumba, or musette can still be easily recognized and identified, the same is not at all true for the whole CD. Original compositions like "Rumba", "Musette" and "Schulze" which were written especially for Unerhört Fagott byT.Peter-Horas purposefully play with the possibilities offered by the new sound combination. ... more

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